学院派画家的艺术

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    实际上近年来有一批艺术家的著作现已出现了相似的考虑。他们的一致特征有以下几点:一、他们大多结业于专业美术院校的版画专业。二、他们依然在或多或少地运用版画手法,或许说他们的作业办法来源于版画的学习。三、他们的著作都耳濡目染地体现了与“版画”的相关。四、他们的著作都远远逾越了版画的传统界定。在不同的语境中,他们的著作会被不同办法地加以解读,可是在我看来,他们的试验意义之一就是拓宽了版画的维度。相关于发明好的版画来说,他们更介意发明好的艺术,或许说,他们运用与“版画”相关的手法的意图不再是完结一件版画。风趣的是,他们的著作表象上来说,往往被概括为其他的方式,比如:雕塑、印象、装置、插图、书本、或许是归纳资料等等,而当它们被归类成他者的时分,由于它们的“版画”特征反而使它们显得特别起来,由于特别是比较的成果。“版画”的相关要素被这些艺术家挪作他用的时分,反而产生了更多的可能性,而被移用的作为东西的“版画”恰恰得到了某种解放。而一起我以为这种“将东西挪作他用”的办法实际上关于我国整个今世艺术的开展具有推进意义。   由此,当我们从头整理版画的前史时会发现,从画像石的拓片到今日的“与版画相关的艺术”,版画概念的确是在被不断增容的,而作为“东西”的版画也是在不断被“解放”的,与社会的不断磨合促进了版画的开展。如果说在今世,艺术也是一种方式的出产,那么不行否认的是社会需求决议着艺术的出产,那么版画也应该习惯这一需求。

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