交融诸家技法之大成

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    此图交融了北派山水画诸家技法,包含皴、擦、点、染、钩,等多种方法 ,其间最重要的是在荆浩的豆瓣皴和范宽的雨点皴根底上创始了“大斧劈”皴和 “小斧劈” 皴,用于描绘山石肌理,先以中锋勾勒山石概括,再以侧锋横刮出皱纹,最后用淡墨烘托,用笔苍劲而方直下,如截钉,方中带圆,用以描绘石头的方陡峭硬,立体感强,成为南宋画院体中重要的技法。明代曹昭《格古要论》谓:“李唐善山水,初法李思训。这以后改变,愈觉新鲜。多作长图大障,其名大斧劈皴。” 在斧劈皴的根底上又衍生出许多其他皴法,能够看到其间间的主峰用的是大斧劈皴,这样的皴法契合北方山石坚固的特征,能够把此种皴法用来画枯燥、刚硬的山石,而此画中左右的山石用小斧劈和斜擦等多种皴法,以此体现出小块山石结构的多变,于中锋的大斧劈又形成了比照(图4)。除此以外,此画中也运用了多种皴,包含刮铁皴和豆瓣皴等(图5),集各家之所长,为己所用而别出心裁是李唐的特色。

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