水墨皴法的老练时期

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    至晚唐五代,水墨皴法走向老练,画家用翰墨出现出线条的长短参差、粗细互补、疏密有致、真假相生以及墨色的浓淡枯润等改变,这大大丰厚了我国画的体现手段。青绿和水墨至此有了交集,交融了水墨皴法的青绿山水的颜色言语由此大大往前推进了一步。至北宋徽宗大力开展翰林图画院,又亲身点化天才少年王希孟,这才成果了青绿山水画中被以为无出其右的巨制创作《千里江山图》。   人们爱将王希孟和张择端看作“双子星”,或由于他们同是皇家画院的同学,后者又画了闻名的《清明上河图》。但从青绿山水视点,实在能与《千里江山图》对抗的,或可算是传南宋赵伯驹的《江山秋色图》,本次展览亦有展示。两者皆为北宋所创建的全景山水的典范,山势高耸盘桓,格式开阔,但又开阔得非常详细,精心装点了楼阁、村舍、舟桥、长廊,以及忙碌于其间的众人,画面洋溢着生命的气味。在体现手法上,《千里江山图》胜在颜色,用石绿、石青重复罩染,多达八九层,并在画绢的不和用青绿色衬染,故其青绿石色厚重沉稳,元气活动;《江山秋色图》的勾、皴则更为精密工致,薄罩青绿,显出新鲜高雅之气,更得专业人士的喜爱。

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