探源青绿中的传承头绪

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    山水画萌芽于魏晋,青绿山水是山水画较早的出现形状,亦是我国山水画的一个重要类别。但由于元后文人画迅速开展并占有画坛干流,导致今天我们对我国山水画的形象主要是水墨山水,疏忽了青绿山水在画史上的位置和价值。这亦是故宫博物院倾囊收藏重器,举办此次大展的原因之一。   事实上,青绿和水墨之间并不分裂,而是渊源颇深。   我国山水画始于全颜色。在本次展览上,榜首幅不容错过的重器,便是隋展子虔的《游春图》,是迄今为止我们有据可查的榜首幅实在意义上的我国山水画。著作中山石树木全然空勾无皴,以色烘托,以独立完整的方式展示了前期那种“青绿重彩,工巧巧整”的样式。然后,唐李思训、李昭道确立了青绿山水根本创造特点,以石青、石绿等重色的一类山水画,差异于水墨和浅绛。但关于纯颜色的作画,唐人亦尝有批判:“功倍愈拙,不胜其色”。

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