《亚维农少女》的独特吸引力

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    《亚维农少女》具有特殊的视觉冲击力。毕加索摒弃了消失点、均匀用光及肖像画写生技法,通过碎裂的三角剖分方法及对主题形象与布景的解析组合,完成了对画面的重构,从而推翻西方艺术的一些传统规矩。关于《亚维农少女》及其创始的立体主义风格,评述现已太多,毋庸赘言,当然,这幅著作并非灵光一现的产品。在它问世之前,毕加索就画了许多草图,他吸收了塞尚艺术的营养成分,又偷取了非洲部落面具的原始性。而我们不要忘记了,这幅著作诞生于何种环境?光影衰退,声色犬马。如果没有住在巴黎,如果没有蒙马特高地,如果没有“洗衣船”作业室,20来岁的毕加索是否还会在彼时彼刻取得多么的发明关键?   “引言:毕加索帮”,大有深意。哪些人构成了毕加索人际中心圈呢?情人费尔南多·奥利维亚、诗人纪尧姆·阿波利奈尔、浪子马克思·雅各布、诗人安德烈·萨尔蒙、数学家莫里斯·普林斯特、巴塞罗那“四猫咖啡馆”的故交、德国前锋艺术文学安排“圆顶派”的威廉·伍德等人,以及玛丽·洛朗森等活泼的“交际花”……经纪人安布鲁瓦兹·沃拉尔和丹尼尔·坎魏勒,还有赞助人利奥和格特鲁德·斯泰因没有参加毕加索的“tertulia”(西班牙语的茶话会,指一群志向相投的人每天见面谈天),但经常来访。有一位联系微妙的访友是画家亨利·马蒂斯。另一位是乔治·布拉克。马蒂斯创始了“野兽派”,布拉克后来成了毕加索的艺术伴侣。

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