艺术史的必要性探索

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    北大艺术学院院长王一川说,有一次去文化部艺术司参加研讨会,几位专家看到艺术组的题目,就大声质疑:我们已经有了美术史、音乐史、戏剧史了,还要艺术史干嘛?也有人说,一个人一辈子能做好一个艺术类别就不错了,跨艺术各类别的宏大艺术史,他们觉得不可能,设置艺术学学科也是一个错误。这促使王一川思考,艺术史有无可能?艺术学是否必要?答案当然是可能和必要的。他指出,传统的本质主义及形而上学思维早已解体,很难为宏大的、包罗万象的有机整体般的学术研究找到统一的学术资源,跨学科已成为当前学术研究的一种常态现象,艺术学学科有助于打开学者的想象力,开拓出新的理论体系。   “艺术学的短板在于艺术史。”王一川对艺术史应如何研究做出分析,指出艺术史不单单是各门类艺术史,也无须等到把所有艺术门类都通透之后再来研究,艺术史应该有四个层面的可能性,一是普遍性视野中的单类型艺术史研究,二是多种类型艺术史观念比较研究,三是两种类型艺术史比较研究,四是跨类型艺术史的整合研究。比较艺术史是未来可以深入研究的领域之一,例如把中国音乐史与中国戏曲史加以比较等等。艺术史其实早已存在,李泽厚《美的历程》其实就是艺术的历程,就是艺术史。艺术史的任务,不应该限于整理历史资料和对艺术家的评判,在跨学科背景下,多层面的艺术史架构是有可能做出来的。   也有学者对此问题进行了回应和探讨。他们指出,之所以有人认为艺术学、艺术史不能成立,主要是因为艺术所包含的门类众多,但是,文学也包含很多分支,比如小说戏剧诗歌散文等,但在大家的意识里文学史理所当然就能成立,艺术史为什么就不能成立呢?

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