从平面到光影的线条

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    长方形的平面、横向纵向的主线、画作的实光、观者在一个或另一个方向观看的可能性,悉数这些都在马奈的著作中体现出来,并在他的画中得到再现和重构。马奈再次发现(也可能是创造?)了“什物—画”,作为物质性的画,被外光照亮的、有色彩物的画,观者面临它或环绕它来观看的画。“什物—画”的创造,我以为,这种油画物质性在被表象物中的嵌入,正是马奈带给绘画革新最中心的价值地点。从这个意义上讲,人们能够以为马奈逾越了悉数可能孕育形象主义的悉数,逾越了15世纪意大利文艺复兴以来西方绘画的底子。   好,这就是我现在想向你们简明陈说的一些现实,以画为例,我挑选了一系列著作,共13幅,我将同你们一同对它们逐一分析。为便利讲解,如果能够的话,我把这些画分为三组:首先是马奈处理油画空间的方法,他怎么发挥油画的物质特性、面积、高度、宽度,他通过什么方法在画面体现物中发挥油画的这些空间特性的作用,这是我研究的第一组著作。其次,在第二组著作中,我企图向你们标明马奈怎么处理光照问题,怎么在画中运用外界实光,而不是运用来自画内的体现光。最终,我要指出他怎么处理观者与画的方位,关于这第三个问题,我不必一组著作,而只用一幅画,但这幅画足以代表马奈的悉数著作,当然这是马奈的最终著作,也是最具震撼力的著作之一,它就是《弗里–贝尔杰酒吧》。

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