艺术界的1976后

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    毫无疑问,1976年以来,随同着思维解放和商场经济的激流,全部文明艺术界发作了一系列的改变,无论是在这期间呈现的伤痕绘画、乡土美术、唯美主义画风仍是古典写实风、新文人画或新潮前卫艺术诸门户中,都能见到女艺术家的著作。中年女画家力求跟上年代的脚步,寻觅新的创造之路,青年女艺术家则不只如漫山遍野般呈现,并且斗胆叛变传统,体现出史无前例的敞开性与创造性,闻名女画家周思聪曾经是写实水墨的杰出代表,在思维解放和文明热的大评论中,她率先以规模宏大的《矿工图》组画,体现出她对传统方法的叛变,后来相继创造的变形女人体、高原风情画、墨荷系列,以精美、幽淡而平朴的水墨特性,抒发她对人生、女人的了解与感触,把她自身的生命苦难与沉重纳于忧寂恬淡的特性,使水墨这种我国古老的绘画方法与女人对世界共同的把握方法到达适当高度的一致。   在阅历了脱节写实主义一致天下的格局,在阅历了学习西方现代主义艺术的各种测验,在1990年代东西方文明艺术互相知道到彼此对等沟通的首要性的前提下,不断着重对自个生计感触的特性化处理,变成当代艺术对艺术本质疑问的探究深化到艺术言语的特性化。特性化的决议要素许多,社会,民族,性别,教学,地域等等都是,而性别又是其间最为根本的要素。女人知道的日益杰出,使得进入1990年代今后,一批青年女人开端斗胆地扔掉已有的公共化言语程式和表达方法,依据自身的个别感触和体会进行各种新的艺术言语测验。从这些测验所呈现出的既同一又具有不相同倾向的特征看,大致可以分为如下两品种型。

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