艺术上完成的男女对等

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    中华公民共和国建立今后,在毛泽东“年代不相同了,男女都相同”和“妇人能顶半边天”的思维指导下,我国女人的社会位置得到了极大的进步,对等的美术教学使女人艺术家的数量激增,享有盛名或在社会上构成必定影响的新老女艺术家何香凝、肖淑芳、俞致贞、郁风、胡洁青、常沙娜、周思聪等等,在国、油、版、年等各个画种范畴,从事教学、创造、修改乃至美术部门的领导工作。有不少女人艺术家在自个所了解的范畴里,到达了其时包含男性画家在内的全国一流水平,如此景象是前半个世纪所不能同日而语的。   在1949年到1976年粉碎“四人帮”反动集团的这段期间,因为思维观念上着重集体知道和政治功利,以及艺术上过火推重实际主义和写实主义的绘画方法,使艺术家们在将悉数精力投身于艺术的政治功用、思维功用及其年代精力的发掘时,不可避免地淡化乃至无暇顾及艺术家个别自我的精力寻求,然后自觉或不自觉地压抑了艺术家的特性,曲解和约束了艺术自在健康的开展。因而,这段期间的女画家和男画家相同,都承受了党和国家一致的知道形状,热衷于纯真的抱负。她们经常上山下乡,深入工农兵日子,讴歌党的领袖、公民兵士和普通劳动者。英雄主义和抱负主义,是这个期间女艺术家的著作的根本主题倾向,而这与男性艺术家大体共同。不可否认的是,这段期间许多女艺术家在其著作中确实显现出了某种女人特色,比方多挑选妇人孩童体裁,在特性上倾向俊美,在颜色上偏于明媚艳丽等,但这类特色,也还仅是女人艺术家的全体共性,并非见出每个女艺术家共同的特性,她们的格外特性,在大都景象下是被遮盖着的,这不能不阐明,重新我国建立到1976年,我国女人艺术的开展,在得到了无穷的从业解放的一起,也遭到了那个期间“左”的思维和“文明大革命”专制主义的思维束缚,女艺术家们的特性没有得到充沛的体现和展现。

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