吴冠中书法引起的争议

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    上周,陈传席文章直斥吴冠中“写的字根本就不叫书法,歪门邪道,是外行胡搞。”引起了对吴冠中书法的广泛争议。他更反问:“他关于西方颜色下过功夫,关于国际专一的中国书法,下过功夫吗?没下过功夫怎样行呢?没有功力怎样行呢?就想变成一代书法家,开一代风气,想入非非只能变成笑柄。”保藏周刊记者经过翻阅很多文字材料,梳理出吴冠中先生曾对书法与绘画联系的考虑,如今原文出现,以饕读者。   对书法的爱好远不如绘画   缺少独立审评的才干   20世纪30时代,我随潘天寿学画,潘教师说:“有天资,下功夫,学画二十年可见效果,书规则须三十年。”潘教师的话我老是信任的,但其时对书法与绘画的比照则尚无体会,只根据他的辅导临颜真卿、黄道周,及魏碑、石鼓文。但是,对书法的爱好远不如绘画。对画的优劣感到一望而知,自以为很懂了,可是对书法却缺少独立审评的才干。却是对潘教师的书法、石涛及郑板桥的题跋很喜欢,因那简直也即是绘画。   其后我专攻西洋画,连水墨东西都扔掉了,更谈不上再练书法。沿着希腊、罗马、文艺复兴一向摸到印象派、立体派、笼统派,探究西方艺术的真理,感悟到:从描画、表现物象逐渐进入借物抒情,发明外型意境,简直是中西方艺术展开的一起规则。从塞尚及立体派今后,“构成”及“节奏”成了外型艺术的根本要素,乃至是操纵。于此,很易发觉东西方艺术长河的汇流趋势。苏拉日、克莱茵、哈同、马瑟韦尔等西方今世名家更是有意无意地扑向中国的书法边境。

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