讲述另类的艺术故事

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    目前,《BOMB》一年四刊,重头栏目“访谈”每期刊录 8 篇采访,每篇采访动辄 4、5 千英语词语的字数,采访的文字记录尽可能还原对话者身处的场景,对话双方的语气、笑声、停顿以及意外状况。阅读《BOMB》的篇篇访谈,如同观看一辑辑精彩得停不下来的纪录片。虽然不同媒体存在各自的标准,萨斯勒的如下描述可以作为《BOMB》对好采访的定义,“我认为《BOMB》是一个独幕剧,围绕着真相开场和落幕。在访谈中,你触及到的东西必须和反馈一起考虑,艺术家在创作过程中经常以这样的方式得到启示——当别人说了什么,或者自己犯了什么错,这些突发情况会令艺术家触类旁通,顿悟自己的工作意义何在。当时光荏苒,回顾原始的谈话,头脑中的概念会越发清晰,原来这些发展、转变、澄清是从这里埋下伏笔的。《BOMB》也给予访谈双方均等的机会,在访谈发表前扩展或修正他们的论述。”   《BOMB》创造了一种访谈模式,它的信条是:采访者同时也作为创作者,才能真正理解如何对创作过程作出表达。在《BOMB》杂志的军规里,采访者与被访者并没有绝对的区分,也许上一期被别人采访的艺术家,在下一期就会采访别人。这就像是千万个思绪,万千次智慧的交锋,构成的无尽循环、相互嵌套的轨道,你手中的这本杂志只是截取了这个意志的生命里的一天。   本期《艺术世界》与《BOMB》合作的Page The World特刊,除了从《BOMB》杂志 2011-2014 年 12 册季刊中精选了 9 篇针对不同领域创作者的“访谈”(Interviews),也将展示“艺术家对艺术家”(Artists on Artists,艺术家推介、点评其他艺术家的随笔短文),“BOMB特别定制”(BOMB Specific,艺术家为《BOMB》特别制作的作品),“灯芯”(The Wick,单页漫画)等错落有致、面貌各异的栏目。请不妨把这期 Page The World 特刊理解为对《BOMB》的索引,而非拷贝。   在中国,每年都有新的投资被用于创办新的艺术杂志或引进海外艺术杂志的中文版,但一本杂志、一家媒体是否能长久地生存下去,在变化中的环境里乘风破浪,《BOMB》也许能提供一些经验。如今,《BOMB》也在大举开发网络平台,在互联网上向过去从未接触过这本杂志的新读者、新观众拓展影响力,2013 年《BOMB》的官方网站有 150 万人次的访问量。《BOMB》也向一些知名的、资本雄厚的基金会申请资助,以便将《BOMB》30 余年积累的数千篇访谈,以及各种原始档案、艺术家随笔、文学与诗歌创作转化在线虚拟资源库,以萨斯勒的话来说是“纽约的亚历山大图书馆”。   对于《BOMB》,或者是在世界任何角落为表达艺术的创造力而努力着的人们,无论这是否是最好的时代,要把它变成我们的时代。   罢课,是为了让课更自由。在学院之外,艺术当如何更自由地艺术起来?   在当代,成为艺术家,往往意味着首先是一种身份的获得和认证。最典型的艺术家制造管道,便是进入一所艺术院校,获得一个学位,成为某个院校的校友——获得艺术家身份认证的第一步。但学院,由于长期体制的固化,在课程设置和考核方面却往往与艺术青年个人创造力难以相对应。以我们本期中受访者徐坦的说法,国内艺术学院的教育系统压根连“现代”都没有进入,更遑论“当代”?   为何我们活生生活在当代,但艺术院校却难以“当代”起来?或许,这也恰恰是当代艺术之为当代的题中应有之意。当代艺术,或者说在当代搞艺术,与传统艺术,与已经成为历史成为教科书的死标本的区别,就在于它强烈的反学院反体系化。以奥拉维尔·埃利亚松说法,就是一种时时刻刻对现成意识形态保持警惕的批判性。这种当代艺术所建基之上的批判性,必然需要一种全新的人与人的关系。老师和学生,这种传统的权威关系在当代艺术教育中受到了挑战。罢课势在必行。在学院之内和之外,必须有反学院非学院让学院和系统运转失灵,从而在敞开中解放解脱得到全新游戏场地的全新场地,这种全新的组织方式在之前的编程语法纯然是一种乱码,一种害群之马,一种 bug —— school bugs。   因此,学院之外,或者体制化课程之外,反教育概念的艺术教育成为了当代艺术实践中的一个关键环节。在这个夏天,又一批新人毕业之际,《艺术世界》的六月专题将挖掘课外之课。   对于这些学院之外的艺术教育和艺术实践,我们将同时考察其开放性和私人性。   开放性,在于它们的门槛并非学院逐级的考试制度,而是面对整个社会开放的申请制度。同时,其教育和实践的资源和主题也有着更为敞开的场域,其带领课程的老师都是正在活动中的个人艺术家,而不是院校中固定的教师,而讨论的话题也有着更多公共性。参与的青年艺术家,其作品形态也相比学院作业有着更大的变动性和综合性。   私人性,也正在于其开放性。因为其非体制化的运营方式,其对于教育内容和实践主题的选定,对于参与的青年艺术家的选定和评价,均来自个别主持者的口味和判断。而这也恰恰将我们带回到了“艺术”所本来之处。艺术,首先就是一种个人口味和嗅觉。   奥拉维尔·埃利亚松( Olafur Eliasson )所发起主持的柏林空间实验学院,杰罗姆·桑斯(Jerome Sans)所策划的“由……策划”项目,黄小鹏、徐坦发起的黄边站、伦敦的 Open School East、以匿名海选来推选当代中国绘画的约翰·莫尔奖成为了我们考察的机构 Bugs。而学院内的个人,在其具体而微的传授过程中,也有着各自对学院的反思和批判,丁乙、邱志杰便是我们举出来以说明一二的两则个人 bugs。

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