与菲利普·多德对话

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    菲利普·多德(以下简称为菲利普):在对谈开始前,我想先感谢丁乙先生对我们盛情款待,也欢迎远道而来的肖恩·斯库利先生。我们今天的对谈活动可说是史无前例,有幸邀请到了来自西方和中国的两位大师,他们有着共同的特点,但思维方式也存在着差异,非常感谢两位能参与这次试验性的对谈活动。首先,我想请肖恩先讲两句。   肖恩·斯库利(以下简称肖恩):非常感谢丁乙能主办这次活动,也很荣幸在上海见到他,来到他的工作室,我觉得这个工作室很美,非常有岁月感,它让我想到了德国的农屋。   菲利普:我想补充一句,肖恩的工作室就是农场改建而成的(笑)。   菲利普:两位艺术家面前现在放了一张图片,就是蒙德里安的作品《百老汇爵士乐》,百老汇是纽约的象征,我们可以以这幅画为切入点,来看两位来自不同文化,不同背景,不同历史的艺术家对同一幅画有何不同的看法。肖恩,你作为艺术家怎么看这幅画?   肖恩:我正是以艺术家而且只能以艺术家的身份来审视这幅画,比起现在,它所表现的事物在过去时对我更有吸引力。这幅画就像一幅城市的地图,自从完成之日起,无尽的岁月和河流从画中的桥下流逝而过,事实上,我觉得这幅画代表了城市,我过去和现在看它的感觉已大有不同,因为现代主义早已瓦解。   菲利普:丁乙,你怎么看这幅画?   丁乙:除了这件作品本身,蒙德里安对整个抽象艺术的发展起到了很大的作用,所以,在我开始走上这条艺术道路的时候,蒙德里安对我有着重要的影响。当然对我来说,现在也很少有机会主动去谈起他。对艺术家而言,可能到了一定的时候,就需要思考他自己的问题,而不是蒙   德里安的问题。   菲利普:我现在想问问丁乙,当年这幅画对你来说是非常重要的,为什么你认为这幅画对你产生的影响如此重要?另外我也同样想问肖恩这个问题。   丁乙:因为我看到这件作品的时间非常早,那时我也很年轻。当时能够传播到中国的当代艺术或现代主义艺术的信息相当有限,所以当年我看到这样的作品时,感觉那是另一个世界,而这个世界与中国的传统文化相距甚远,它打动了我。   菲利普:所以说你是在情感上被这幅画感染了吗?   丁乙:是的。所以当我决定要做艺术家的时候,我最早的风格深受蒙德里安的影响,相当理性,非常构成主义。   菲利普:肖恩,谈谈你第一次看到这幅画的时候是什么感觉?

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